让一根线“升维”的创意方法 | 标视学院

让一根线“升维”的创意方法

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作家尤瓦尔·赫拉利在《未来简史》中将所有形式的艺术表现都称为表达创作者精神世界的一种载体媒介。这些艺术形式千变万化，或精简或繁复，而编织作为一种流行在艺术和服饰界的形式技巧，已成为艺术家们交流与表达自己的新手段。

本期，THE PLUS PAPER为大家介绍几位编织艺术家，他们的创作打破了边界，用“意想不到”的材料编织出独一无二的内心世界。

加拿大艺术家Carol Milne希望通过创作开展艺术间的对话。出于年幼时对针织品的兴趣，在看到玻璃可通过光线变身闪亮的水晶工艺品后，她开辟了独特的针织玻璃道路。

参考对动态雕塑的研究，她尝试用窑铸铅水晶作为材料进行创作，并开发脱蜡铸造工艺，玻璃的透光性与棱镜色调范围的能力让Carol可以更好地把握作品的色彩。

玻璃向来给人易碎、脆弱的印象。但在这位艺术家的眼中，玻璃可以变为碎片，但结构并不会因此被分解，也因此充满力量。

Carol的作品是对社会结构的隐喻：玻璃的锐利脆弱可以和针织品的柔软并存，社会的表象与现实之间离不开共存，但同样存在脱节。

Instagram

@carolmilneart

艺术家Mariko Kusumoto的创作灵感来源于自然与海洋，她使用专有的热定型工艺，将聚酯纤维和尼龙纤维结合，编织出一片轻盈空灵的碧蓝之海。

Mariko Kusumoto希望可以将简单美丽的信念融入创作中，所以采用了简易的制作手法：在塑造三维模型之后，将模具送入烤箱，并在20分钟后取出，然后冷却。听起来很神奇，但正是这样并不复杂的过程却创造出从纤维而生的美丽“海洋生物”。

这些类似珊瑚礁，色彩柔和、质地轻盈的“生物”像是漂浮在水中，它们的半透明结构使得观赏者很容易窥探每个表层的纹理。

艺术家的作品充满俏皮与灵动，但同样给观者留下脆弱又模糊的印象——这些生物需要得到可持续的保护才能美丽永恒，正如她所钟爱的大自然一样。

Instagram

@marikokusumoto

和Mariko Kusumoto一样，葡萄牙艺术家Vanessa Barragao通过可回收的纺织废线进行珊瑚礁形状的壁挂或地毯编织，以此宣扬对海洋及生态环境的保护。

从小在海边长大的Vanessa清楚地了解纺织业中使用的化工原料对于大海的破环，当污水排入海中，作为守卫者的珊瑚礁便遭受严重的损害。

抱着与污染抗争的心态，Vanessa使用最传统的手工编织技术，将珊瑚礁按照真实的比例大小和立体形象编织在一起，用清理过的纺织废料生动再现了多彩的珊瑚礁群。

她的作品以环保的角度让每位观众近距离感受海洋生物的魅力，进而促使人们来保护它们的美丽和脆弱。

Instagram

@vanessabarragao_work

编织是材料间的紧密结合，在艺术家Sarah Roseman眼里也是不同媒介的打破和融合，她通过编织开发流动的艺术作品。

在此之前，她曾用家居用品的纺织废料进行再编织，创作出类似曲水流觞而富有诗意的作品Molten Memories。

融合玻璃与纺织品的特点，Sarah开发出可操纵编织的材质：软二氧化硅。在窑炉中熔化玻璃纤维使其达到柔软临界点，然后对它们进行重新塑造。

用此种材质造就的作品Soft Silica中和了玻璃的锐利和软二氧化硅的透光性，呈现出流动的视觉效果，像是被冻结的冰雕艺术，也像是承载时间的媒介体。

这种创新材质也突出了Sarah的艺术创作主旨——在呼唤快乐的同时以新材料工艺或实现可持续性。

Instagram

@sarah.roseman

通过编织连接有机与合成，过去与现在，功能与非功能，是新西兰艺术家Caro Pattle作品的独特之处。

建立在对古代史和万物有灵论的研究上，Caro发现用新颖的材料重新编织古物的过程格外有趣，她将自己的作品视为分享古代故事的“桥梁”。

Caro的编织容器参考了考古中发现的双柄容器，她采用最传统的线圈编织方法一层层编织，而使用的工具更简单——只有一把镊子和回形针。

相比古代双柄容器储存液体的实用性，Caro的作品更具观赏性与美学价值。编织的原材料为天鹅绒，使得作品在光线下更多变，具有高级的抛光感。

Instagram

@caro.pattle

这些创意十足的编织艺术家们

给我们提供了一个别样的视角

来看待创作和环境之间的关系，

也许艺术和创造的魅力便在于此：

让探索的脚步从未停止。

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作者：thepluspaper

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